陈佩斯

著名喜剧演员。成名于影视，扬名于小品，目前却对自己的第3个身份最为自豪：演艺策划人,并不时自编\自导\自演。

“我现在的市场是在话剧上。”他声称。5年多话剧演出，超过6000万元人民币的票房收入，40多万观众入场观看。

有人说我这个电影人要来搅乱话剧市场，我也不否认。

此前有３年时间，我什么都没做。但我有喜剧创作的冲动，过去做喜剧电影积累的大量经验，一直在心里翻滚、膨胀。与朋友一起梳理、切磋后，就决定涉足话剧。当时国内话剧市场基本属于实验性的，也就是赔钱。

据我所知，有的院团拿着纳税人的钱去排一些大家根本不爱看的、离民众平时的生活太远太离谱的戏，更有甚者连续三代人都是这样混过来的，我觉得这是对观众的一种欺骗和不负责任，我就是要打破这种旧俗，创作出贴近民生的作品来。我也知道这样一来，会有一部分搞舞台剧的人没饭吃，至少是一小部分。但如果大家都不去打破之前的陋习，一味重蹈覆辙，我想我们舞台市场的前景会更加不堪设想的。

舞台对于演员的要求更高，要把喜剧演好更是难上加难。我在影视界摸爬滚打了这么多年，说实话真觉得局限性太大，电影和电视我已经觉得不过瘾了。比如说一条1米多长的大鲤鱼，你非要把它放在一个半米都不到的鱼缸里，它只有在那痛苦地喘气儿，你要知道鲤鱼只有跳过了龙门，才能修成正果。

我从来不想做什么"主流"的、"高雅"的喜剧，我的戏就是给普通百姓看的。我的话剧常常写小人物，大都进入到社会中层家庭。但并不意味着只是通过小人物歌颂大社会，歌颂光明的一面，我的戏更多地反映了是社会不光彩的一面，是带有批判色彩的，对社会有些东西是正面批判。我们的目的是切进去治病，就像进到冠状动脉硬化的探头一样，先找到看到，然后再说。

如果说我有什么担心的话，那就是怕票价太高，让普通观众没有机会走进剧场。现在国内文化演出票价很高，却是因为花钱买票的观众要为不花钱买票的观众买单，票价至少翻了一番。在国外，票价一般是按照观看人群月收入的3%来确定。制作电影“铩羽而归”的惨痛教训告诉我，票就是“代金券”，如果我们的票是白送，票房无法控制，就意味着资金回不来，或者回收周期过长。

我认为自己有培育市场的责任。首先是拒绝定出高票价。演出都要有票房方面的考虑，但是我做喜剧还是想让大众有个娱乐的机会，高价票与我的做戏目标背道而驰。我喜剧的低价位为剧场里带来了旺盛的人气。其次是“坚决不赠票”，演职人员要请朋友看戏，也得自己掏钱买票。在国内大多数院团亏本的情况下，我却能赢利，这些可能是一大原因。

喜剧这个门类，要把观众时刻放在心上，每个“包袱”的设计都要想着观众--别认为他们低，看不了高水平的东西。我们要尊重市场，尊重老百姓的标准。演出时，我们创作人员会格外注意每个“包袱”抖出来时，观众有没有笑，如果不笑，第二天就必须改。我们精益求精，是为了取信于观众。

我们现在好的舞台喜剧太少，而舞台喜剧人才更是少之又少。在创作新剧本的同时，我们将会把一批好的、有潜力的新生力量挖掘出来。