终将圆梦
很长时间以来，许多中国人，包括民间、官方人士，都有一个梦想：跨越把《富春山居图》分隔开来的一湾浅浅的海峡，让名画合壁团圆。
1993年中秋（华人团圆的节日）之夜，上海电视台与台湾“华视”联合举办晚会，电视屏幕上，这幅传世名作在分离后首次通过技术手段被“拼接”起来。
也是从上世纪90年代起，浙江省文化厅厅长杨建新开始牵头力推两岸《富春山居图》合璧，可一路波折，终未成功。“那时候的两岸文化交流远没有今天这样热络和频繁。”时任浙江省台湾事务管理办公室主任的他回忆说，当年浙江方面曾通过各种渠道和台湾沟通，希望两岸《富春山居图》能合璧展出，但没有得到反馈。于是另谋它法——1999年7月，邀请30多位海峡两岸著名书画家在当年黄公望的原创地富春江畔联手临摹《富春山居图》长卷，一时成为两岸文化交流的盛事与佳话。
而直到2005年，“合璧”一事才出现转机：浙江博物馆通过香港凤凰卫视总裁刘长乐牵线，终于得到台湾方面的反馈——浙江博物馆的部分先赴台展览，可台北故宫博物院的长卷回内地则“先不谈”。
作为台北故宫博物院珍藏的文物，《富春山居图》是70件“限展文物”之一，从来不能出馆。为此，陈浩馆长与台北故宫博物院负责人有过多次书信往来，探讨两岸《富春山居图》合璧展出一事。而后来，台湾方面又提出“司法免扣押”的“硬件条件”。
所谓“司法免扣押”是指台湾方面希望内地能通过法律，免扣押在大陆展览的文物，言下之意就是担心他们的文物到大陆展出时被扣留。“我觉得台湾方面的担忧是多虑。”陈馆长回应说，《中华人民共和国海关法》，国家文物局、文化部均有文物进出境的管理条例，保证海外进来的物品（包括文物），在6个月之内必须如数运出海关，一件都不能留下，否则还要予以处罚，“所以不存在内地扣押台湾文物的可能性。”
终于，今年1月16日，双方在《富春山居图》的诞生地富阳市签署《备忘录》，正式敲定浙江省博物馆和台北故宫博物院于6月1日至9月25日在台北故宫博物院联合主办“山水合璧——黄公望与《富春山居图》特展”。
“《富春山居图》能够那么快的时间合二为一，应该说是两岸关系发展的大势所趋，民心所向。”香港凤凰卫视著名时事评论员朱文晖教授在节目里说道。
两幅分离了360年的《富春山居图》将在一个展柜里展出，而非拼接成一幅画，“因为它们都已各自装裱为独立的画轴。”陈浩馆长说。此次特展策划人、台北故宫书画部负责人何传鑫则进一步透露，就要团圆的《富春山居图》将在台北故宫博物院210陈列室内长达16米多的大通柜里共同展示。“两张作品基本上还是会间隔着一段距离，而为了实现最大限度的合璧，我们将画放置在一个略微倾斜的展台上，观众可以同时看到展柜中的两幅作品和背景墙上复原的完整版。”
展出时，要求则很“苛刻”，温度控制在20至24℃之间，湿度要在58至63度之间。“即使是旅途中，也也要保证恒温恒湿。”中国文物交流中心主任王军说。据了解，浙江博物馆安放《富春山居图》(《剩山图》)的展柜是从德国进口的，24小时恒温恒湿，连展厅的灯光都选用了光线柔和的冷光源LED灯。
在赴台北之前，有关方面举行了展品点交仪式。中国文物交流中心向台北故宫博物院副院长冯明珠、何传鑫清点移交了浙江省博物馆收藏的《富春山居图》之《剩山图》及其余11件内地参展文物。接下来，在一个保密的日期和一个保密的行程，12件文物将由专人保管和押运，以安全护送到台北（并投保1.5亿元人民币保险）。
此前的“点校”现场戒备森严，只有中国文物交流中心和台北故宫博物院的代表和CCTV直播工作人员才能进入。受邀记者们只能在新闻通气会上的视频中观看几分钟的《剩山图》点校过程。
“点校”是指每次文物出库时，相关责任人要和保管文物的库房进行清点交接仪式。“画上的折痕、霉点、污迹都要一一记录下来。当文物回库时，再进行点校，确认是否受损等。”冯明珠副院长介绍说。而12件文物的点校，持续了近24小时。《剩山图》被摆在一张巨大的桌子上，分段展开清点。戴着白手套的工作人员每清点一段，便卷拢，然后再打开下一段。清点时，台北故宫博物院工作人员则手持专业照相机，仔细观察、拍下文物的每个细部，并一一记录在案；还有工作人员手持《剩山图》影印本，在对应点详细标注每个细节……归还时，也需要经过同样的严格程序。这是为了明确展出和运输过程中是否有变化，区分责任。在现场，冯副院长则羡慕起清点《剩山图》的工作人员。“他们可以贴得那么近得看，而我只能到时候隔着玻璃板看。”
此次台北特展共分6个单元，包括《富春山居图》、“黄公望其它书画作品”、“《富春山居图》临仿本”、“黄公望书画渊源及交游”、“黄公望对明清时期绘画的影响”、“传称的黄公望作品”（非真迹的黄公望作品）。而乾隆数十次题跋的旷世名迹《子明卷》也将与观众见面。
台北故宫博物院还特别赶制了一个3D多媒体的《山水合璧富春山居图新媒体艺术展》，包括摹写《富春山居图》的“山水幻境”、细说作品分与合的“画史传奇”等5个作品。
目前台北故宫博物院日均观众上万，考虑到《富春山居图》特展的轰动效果，届时会用“分时段限流”等方式控制观展人数，并保证现场秩序，让观众可以静心观展。
“最有福的要数两岸观众。”冯明珠副院长说，2008年两岸直航、“大三通”（实现海峡两岸直接“通邮、通航、通商”的简称）之后，台北故宫的大陆游客猛增，到去年已经占到台北故宫总参观人数的66%。
《富春山居图》的合璧展出，无疑将继续接上历史的记忆和海峡两岸悲欢离合60多年的文化裂口。而在专家看来，面向未来，在其它领域，“可以更多地采用这种思维和这种方式，去做成更多新的合作……”
