《在大门外》剧照
受林兆华戏剧邀请展和歌德学院之邀,来自德国汉堡塔利亚剧院的《在大门外》于12月6日和 7日在北京演出。
汉堡塔利亚剧院演出的戏剧作品《在大门外》影射出了德国二战结束后的“零点”危机。戏剧的主人公是士兵贝克曼,他从战场返回到饱受战争蹂躏的家乡汉堡。这个他曾经称为 “家”的地方现在变得一片陌生。徘徊在迷宫般的废墟中,战争中的各种恐怖画面追逐着他。回到家,妻子的床上躺着的是她的情人。这部剧作表达了千百万被战争夺去亲人的幸存者的悲愤。贝克曼无家可归,失眠,他追问,人们究竟该如何带着罪恶感和危机感生活。失去了双亲和恋人,又难以找到工作,贝克曼感到失去了生活的意义,易北河给了他唯一的出路,河水带着他的躯体走向坟墓。
塔利亚剧院的首席导演卢克•帕西瓦尔对《在大门外》进行了现代化的处理。舞台上设置的巨大镜子呈现出惊人的舞台效果,德国摇滚乐队“我的黑暗之星”为话剧配乐,十分震撼人心。演绎主人公贝克曼的菲利克斯 •克诺普同时也是乐队的主唱,音乐将他带入噩梦之旅,无法逃脱,舞台上,他歌唱、喊叫、低语,展示出封闭于灵魂深处的绝望。在他周围舞蹈着的天使们,由来自艾森汉斯戏剧项目的患有唐氏综合症的孩子出演,这是塔利亚剧院与该慈善项目的首次合作。
编剧沃尔夫冈•博尔歇特是斯大林格勒战役的幸存者。作品发表后不久,这部剧作令整代人“哭泣 ”。1947年11月作品在全球首演,不久之后,博尔歇特因为战争中的旧伤复发离逝。
博尔谢特是战后西德第一个在小说中描写受战争摧残的这一代人的作家。他的作品表现战争、饥饿、被俘等给德国人民带来的苦难。《在大门外》 (1947)是他的代表作。这部剧作表达了千百万被战争夺去亲人的幸存者的悲愤。作者在剧中采用把现实中的人物和上帝、死神、易北河女神等相互穿插出现的手法,使主人公始终处于神思恍惚的状态,以表现其内心痛苦,从而唤起人们对法西斯主义、对战争的愤恨。《在大门外》广播剧播出后引起强烈反响,被称为西德战后“废墟文学”的代表作。
为了促进戏剧更好地被中国观众理解,12月6日首演之后有一场由著名演员濮存昕主持的公众交流会。塔利亚剧院院长约阿希姆 •卢克斯在现场表示,尽管这部戏带有典型的德国甚至汉堡特色,但探讨的“一个无辜的人犯下罪行”这个主题是具有普遍意义的。
在座的一名中国观众称,他看了几百场戏,觉得这部戏是最棒的,是世界顶级的一部戏。同时他也对戏里一个老年女演员分饰上帝、上校、剧场经理多个角色表示疑问。导演卢克 •帕西瓦尔解释,出发点带有一定的宗教意义,因为这位演员刚出场的时候是慈爱的上帝,而上帝是无处不在的,是存在于每个人身上的,所以由她一个人来扮演所有的角色。
谈到由患有唐氏综合症的孩子出演在贝克曼周围舞蹈着的天使,导演帕西瓦尔说,戏剧想要表现贝克曼游离在生与死之间的状态,因此想到用天使来表现死亡的接近。这些孩子本来就是艾森汉斯戏剧表演项目的演员,他们身上表现出来的纯真开放的品质以及积极乐观的态度,非常适合表现那种处于游离状态的超现实元素。在两周的排练时间内,令他感动的是,这些孩子非常直接,对所有人都表现出完全的信任,从而带动整个团队都能开诚布公,互相充满信任,因此,他从这些孩子身上学到了很多,跟他们的合作是宝贵的经历。