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驴背上看世界
吕 翎 • 2007-05-10 • 本刊记者 吕翎
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中国动漫之路

记者:曾经有一段时间,中国也曾制作出《大闹天宫》等在国际上颇具知名度的优秀动画片,但随后,中国的动漫产业陷入了一个低潮期,您觉得是什么原因导致中国动漫产业的低迷?

曲:当时,中国的动画主要还是以拍摄电影短片为主,主要是以在故事片前加演的形式播出,随着电影市场化运作的逐渐发展,电影前加演动画短片的形式逐渐减少,这使得传统的动画短片的生存环境不断萎缩,而中国当时在制作电视动画系列片方面的经验几乎还没有。80年代中期到90年代中期,中国的动漫产业则主要以对国外动画片进行加工为主,引进了许多国外动画片。但加工业不能成为动漫产业,加工带来了技术和资金,但却没有自己的产权和品牌,这导致中国原创动漫在很长一段时间内都处于停滞的状态。

 

记者:您认为如今中国动漫业在哪些方面还有明显的不足?是创意,技术还是营销上?中国动漫业迫切需要什么样的人才?

曲,其实经过80年代到90年代中期动画加工业十年的黄金时期,在中期的制作工艺上,中国已经能跟上世界水平,现在包括迪斯尼的许多A级片(动画ABC级别是根据质量,制作难度,动画张数来区分,一般A级片为全动画,25分钟18000张,B级片为12000张,C级片为8000张),都是由中国加工制作的。

十年动画加工的黄金时期给中国动漫产业带来了先进的技术,但也造成了现在两头小,中间大的格局,即前期的策划编剧和后期的营销人才少,中期的加工人才多。随着产业的不断发展,中国最欠缺的是能够将前期创意、中期制作、后期推广整个流程衔接起来的复合型人才。

 

记者:国际上许多优秀的动画片所针对的观众不再单单是儿童,还吸引了包括成年人在内的更多的观众,成为老少皆宜的作品,而在中国,这一类的动画片却很少,您是如何看待这个问题的?

曲:我觉得中国这样的作品太少了。在中国,动画片依然被定位在是给孩子看的东西。在国外,小孩喜欢看动画片,大人也想看动画片,因为国外动画的视觉效果、表达的思想、主题所针对的年龄段都非常的广。许多动画片夸张的表现手法让人捧腹大笑之后,往往能引导人去思考其中更深刻的内涵。就目前而言,我们从中国动画中发掘出来的东西,看起来是太浅显了。

 

背景资料:

曲建方。

1957年毕业于鲁迅美术学院油画系。

1957年至1988年,上海美术电影制片厂一级美术设计师兼导演。

1989年,大连阿凡提国际动画公司董事长、总经理兼艺术总监。

1998年兼上海阿凡提卡通艺术有限公司董事长。国际动画协会会员,中国电视艺术家协会卡通艺术委员会副主任,中国动画学会常务理事,第8届西班牙国际电影节评委,第11届开罗国际儿童电影节评委,第19届中国电视金鹰奖评委。第2届中国视协动画片短片奖评委,第3届中国视协动画短片奖评委。北京电影学院动画学院、吉林艺术学院动画学院、上海师范大学人文学院客座教授。上海电子信息学院动画学院教授、名誉院长。

代表作品为《阿凡提》。美术系列影片《阿凡提》的总导演、“阿凡提”形象的设计者。电视剧《纳塞尔丁•阿凡提》的导演。其中,美术片《阿凡提种金子》,入选参加美国1980年奥斯卡电影节。

阿凡提系列片第3集《神医》获1989年美国芝加哥国际儿童电影节一等奖。

美术片《掌中戏》1962年获澳大利亚墨尔本国际电影节优秀奖。

在大连阿凡提国际动画公司工作期间,为大连地区培训动画人才,并出品动画片《灰鹤》,导演了《阿凡提新传--不听话的狗》。执导法国加工片《猫》,获1990年法国安纳西国际动画电影节“最佳创作奖”。

1996年完成中美合拍52集动画系列片《大草原上的小老鼠》,任出品人、制片人兼艺术总监。该剧荣获中国1998年“金鹰奖”评委会奖及“金童奖”。

1999年完成中美合拍SR立体声动画影院片《马可波罗回香都》,任出品人、制片人兼艺术总监。该片中文版荣获2001年第11届开罗国际儿童电影节金奖,英文版荣获第41届捷克国际儿童电影节评委会奖。在第八届北京大学生电影节中被评为优秀参赛片。

 

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