孟京辉在年初大戏《艳遇》上演时接受媒体采访，表示今年推出两部话剧跟中国话剧一百年没有任何关系。但是不管孟导承认还是否认，在中国话剧这样一个特殊年月里半年内推出两部话剧，并均对话剧市场产生了不可忽视的冲击，均说明了孟京辉本人在中国商业话剧领域巨大的能量。
了解或不了解中国话剧的人都对孟京辉现象持有一种暧昧的疑问，这个男人到底是依靠了什么将先锋话剧与商业剧场结合得如此巧妙，在众所周知惨淡的中国话剧市场，从1992成名作《思凡》开始，孟京辉几乎是百发百中，到了盛极一时的《恋爱的犀牛》更是创造了中国先锋话剧的一个奇迹，几乎长达十年的热演至今无人能及，其在小剧场中的地位堪比大戏中的《茶馆》。
这样一位话剧导演推出的任何一部戏在今天都倍受追捧，当然，部分评论家和观众也对他充满意见，尤其是近年来对于其艺术探索力量的萎缩、对市场的妥协均使他处在风口。今年4月，票房飘红的《艳遇》在上演时遭受了种种非议，从请来了从没演过话剧的高圆圆和不演话剧好多年的夏雨，到将舞台搬到了“高档”的保利剧院，这一系列动作都让孟京辉背上背叛小剧场的罪名，甚至由于其剧本的原创性的问题，孟京辉的妻子、御用编剧也免不了受到一些指责。但是，一部分人还是认为在中国话剧市场今天这样的局面上，追求票房没有任何错误，甚至说能获得票房比坚持话剧的某些原则还不容易。但是孟京辉到底还是不是那个充满奇思妙想的疯狂先锋导演，一些人开始担忧起来。
但是，到了五月份，孟京辉的小剧场新作《两只狗的生活意见》在迎来疯狂票房的同时，也迎来了评论界几乎一致的赞誉声。“近年来少有的充满力量的作品”的评价从这两年在戏剧评论界很活跃的陶子口中讲出，具有了相当的代表性。
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