克利斯提昂•约里波瓦和克利斯提昂•艾利施
小鸡卡梅拉厌烦透了鸡窝里的平凡生活，她幻想着外面的世界。做一次长途旅行是她的第一个梦想。在海的另一边，她结识了火鸡皮洛克，并且把他带回了家，他们俩生下了一只粉色的小鸡--卡梅利多。
1997年，克利斯提昂•约里波瓦和插画家克利斯提昂•艾利施创作了《不一样的卡梅拉•我想去看海》。自此，《不一样的卡梅拉》系列，因其丰富生动、幽默诙谐的故事情节和活泼可爱、机智勇敢的小鸡形象而深受广大小读者喜爱，2001年荣获了法国瑟堡青少年图书大奖，2006年荣获了法国阿弗尔儿童文学评审团奖和亚马逊网站五星级童书。2006年，二十一世纪出版社引进版权，将这个绘本系列带到了中国，也取得巨大成功，近三年在当当网的少儿类图书销售中，每月销量均稳居前三甲，累计销售量排行第一，共热销100多万册，创造近年童书销售的奇迹。
2008年10月19日，克利斯提昂•约里波瓦和克利斯提昂•艾利施受邀来到中国，并接受了本刊记者的采访。
走进中国
记者：欢迎两位来到北京，听说这也是两位第一次来到中国，请问两位对奥运会之后的北京有什么样印象。
克利斯提昂•约里波瓦：活力，就是我对北京的第一印象，北京的大街小巷所有人特别开心，满脸笑容。我对中国的记忆基本上是上世纪八十年代之前的，我非常好奇你们怎么样达到这样气质上的转变的。
记者：《不一样的卡梅拉》这套书在中国已经卖到了100多万册，能得到中国读者认可，是否出乎二位的意料？你们在法国能经常了解到中国艺术发展情况吗？
克利斯提昂•约里波瓦：这套书在中国的销量如此之大，令我非常地惊奇，我为它能够吸引这么多中国读者感到高兴。由于法国报刊上大部份是政治新闻，对中国其他方面的报道比较少，所以我对中国的情况了解的不多。我现在能想到的和中国有关的是在法国的中国画家赵无极。
记者：绘本创作在中国现阶段还处于萌芽阶段，两位可以讲讲创造这部经典图画书的过程吗？在合作创作的过程中，是否有不同意见，甚至发生争执的时候？
克利斯提昂•约里波瓦：这部作品之所以能够诞生，是我和艾利施两个人共同努力的结果。在这本书的创作过程中，我们基本上没有发生过冲突，因为我们遇到问题就把问题说出来，然后两个人一起解决。
最初的四个月我们俩会经常讨论沟通，勾勒出故事的框架，然后我写出文字，艾利施马上可以画出和这个文字非常贴切的画面，有时候他先画出一个画面，然后我再据此想出一个句子，并不是像有些绘本创作是作家写完作品，然后插画家再来创作，我们是双向交流，所以整个创作过程相互交融。
人人可读的绘本书
记者：这本书在欧洲也有很多地方在销售，这些地方的孩子和他们的父母，是怎么样讨论或者评价这本书的？
克利斯提昂•约里波瓦：我认为这本书比较成功的一个地方，就在于它可以让读者笑。从孩子的角度来看，书中某些情节他们特别感兴趣，看到图画很开心。对家长来说，他们对书里面的故事有更深层的理解，所以家长和孩子在阅读中都能很开心。不同年纪的人都可以在这些故事里找到自己的乐趣。
我们并没有要在书中刻意表现什么哲理和思想，只是想能带给孩子们一些快乐，让孩子们能发笑。我的作品给孩子们打开了一扇发现自由的窗口，在每一部作品中我会设定一些我认为是欧洲小朋友可以接受，中国小朋友也能接受的趣味典故，比如像引入一些哥伦布这样比较有名的，孩子们所熟知的人物。
克利斯提昂•艾利施：我自己家庭中，我有两个孩子，他们之间也会有分歧，但是他们也希望最后战胜某个怪兽，这就需要勇气和并肩作战，我们需要孩子们慢慢体会这样的过程，没有特别明确的主旨，也没有要去说教什么理念。我们通过一个个故事让孩子们发现这样一个世界，体会到这个世界里的事情同样也牵涉到现实生活中的道理。
记者：在创作这本书时，画面中藏了很多的细节在里面，比如刚才提到的航海家哥伦布，还有一些名画，比如蒙克的《呐喊》等等。这些细节有一些会被中国的小朋友发现，而有一些不太容易发现，因为中国读者的文化背景不一样。就是说在创作的时候，是不是只设想到欧洲的或者法国的小朋友？
克利斯提昂•约里波瓦：我承认在一开始创作时，是针对欧洲出版的，我们相信欧洲的孩子们很容易发现这些细节，但是当时对亚洲的市场并没有太多的设想。所以很多图画中的细节，对于亚洲的孩子们甚至他们的家长来说，都是很难被理解的。这次在中国，我觉得我看到了之前没有看过的中国文化 ，我对这些新奇的文化非常好奇，所以我很有可能把这些新奇的东西加入到我将来的作品中，现在我们已经展开这方面的想象了。
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