如果说那时候中国电视节目制播机构的目光还广泛地涉猎全球，那么当下，除了极个别节目外，国内电视台热播的绝大部分真人秀节目则都是以韩国节目为基础的。“韩国市场上的真人秀节目基本上已经被中国的制播机构用光了。”乐正传媒研发咨询总监彭侃说。

　　世熙传媒总裁刘熙晨认为，相对于欧美等电视产业较发达的国家，中国的电视节目制作行业起步较晚。在发展程度上，欧美国家的节目制作已经实现了较高的工业化，每个工序都实现了分工基础上的专业化，而国内电视节目制作两三年前才从小作坊式的模式起步，这是国内电视节目创新和制作水平较低的根本原因。

　　也有业内人士指出，落后模仿先进、从引进到创新，是任何一个行业都必须遵循的发展规律，电视制作行业也不例外。“过去几年，韩国的电视工业也是从较低水平开始起步，向欧美电视工业学习。在引进欧美节目的过程中，韩国电视行业迅速积累了丰富的经验，并且培育出了一批具有创新意识的电视人，从而使韩国电视工业一跃而起。因此，主管部门也应该在时间和空间上给中国电视行业更多的耐心。”

　　但是，在引进节目的过程中学习并不等于简单的模仿和抄袭。比如，韩国老牌综艺节目《无限挑战》在卖给中央电视台后，类似“挑战”的节目就大量涌现；某档明星旅行类节目火了以后，就引来了各种明星旅行；《爸爸去哪儿》火了以后，观众又开始看到各种“爸爸”……

　　业内人士分析，这种现象的出现，一方面是因为国内电视节目市场不够规范，另一方面则是由于引进的节目未经本土化改造。

　　“在其他国家播出效果好的节目，并不意味着到了国内也会获得相应的效果。节目的本土化是一个必要的过程，这其中，适应国内的社会主流价值观和观众的观赏习惯是最重要的。”刘熙晨说，不进行本土化的结果必然是节目被市场淘汰掉，前两年曾红极一时的“跳水”类节目就是一个例子。

　　也正因如此，《通知》指出，电视台对引进节目模式要适度控制数量，要避免过度集中在某一地区或国家，要对引进节目模式进行本土化改造，摆脱对境外节目模式的依赖心理，纠正“一窝蜂”式的盲目引进，对于以合作方式变相引进的现象要坚决治理。“相互抄袭体现的是创新意识上的懒惰，如果这样的状况一直持续下去，中国电视行业的水平将难以提高。说到底，引进节目只是中国电视工业发展的第一个环节，真正的发展还要靠中国电视人的自主创新。”刘熙晨说。

　不看明星该看什么

　　近两年来的真人秀节目中，还有一个明显的特征就是明星正在成为绝对的主角。哪个节目请的明星越多、越大牌，就意味着哪个节目的收视率越高、市场效益越好，这种“靠明星博收视”的思维几乎成了卫视之间竞争的潜在逻辑。

　　在这种节目培养的观赏逻辑下，一些观众不禁要问，真人秀节目，不看明星看什么？

　　业内人士介绍，在真人秀节目参与者的选择上，欧美节目和韩国节目明显不同：前者多以普通人为主，后者多以明星为主。在这个基础上，欧美节目通常会赏以重金激励选手，为了增加节目看点，甚至不惜展现色情、人性恶的场面。但显然，这样的节目在东方市场难以符合观众的价值观，这也是韩国节目选择以明星为主，将节目看点从竞争转向明星综艺游戏的原因之一。同样地处东亚的中国，观众的取向自然与韩国类似。

　　但请明星的价格并不便宜。在《中国好声音》播出前，国内的真人秀节目制作费用都还停留在1000万元以下的水平，《中国好声音》第一季投资却高达8000万元，其中仅几位导师的费用就超过总投入的一半，这正是当年该节目辗转多家电视台都没人敢接手的原因，而该节目每一季的投入都还在以20%左右的速度递增。

　　与室内录制的节目相比，户外真人秀节目的投入更多，场地、设备不仅都要花钱，明星录制节目所需的档期更长，价格自然也就更高。业内人士透露，一些真人秀节目邀请明星的费用就已经占到节目总投入的2/3，近期某位明星拍摄某档节目的费用甚至超过3000万元，一季节目的费用超过亿元对一些电视台来说也变成了家常便饭。

　　但这并不意味着没有明星的真人秀就活不下去。《通知》指出，真人秀节目要避免过度明星化，提高普通群众参与真人秀节目的人数比例。要摒弃“靠明星博收视”，纠正单纯依赖明星的倾向，不能把节目变成拼明星和炫富的场所，不能助长高片酬、高成本的不良风气。

　　“好的节目一定不是在于明星有多大，而是在于通过什么样的节目内容设置，引发观众内心的共鸣。”刘熙晨说，“因此，从大的发展方向上来说，综艺节目本来就要以人为本，越来越多的普通人参与到真人秀节目中一定是趋势。”

　　当然，观众的观赏习惯不是短时间内可以改变的。业内人士分析，国内真人秀节目从过度依赖明星到以普通人参与为主，还必须经历普通人和明星一起参与的发展阶段。他们认为，目前一些电视台在这方面也已经做出了探索，而总局此次《通知》的出台，将加速国内真人秀节目迈向成熟的进程。