陈丹燕有“上海记忆的追寻者”、“海派文化阐述者”之称。这两个称号足以证明了她“上海系列”写作的影响力。自上世纪90年代开始的上海热中，陈丹燕有意无意中赶上了这股热潮且挺立潮头，先后出版了一系列弥漫着上海怀旧风情或描绘上海传奇女性的著作《上海的风花雪月》、《上海的金枝玉叶》、《上海的红颜遗事》、《上海色拉》。这四本直接以上海为名的作品也使陈丹燕声名远播，成了海派文化的代言人。陈丹燕并不算土生土长的上海人。她自己说，“我出生在北京，所以我叫陈丹燕。” 1958年，陈丹燕出生于北京协和医院。七八岁上随父母移居上海。上中学开始写作并开始在《上海少年》上发表少年习作。1978年2月进入华东师范大学中文系学习，1982年毕业后任《儿童时代》小说编辑，同时开始小说、散文创作和儿童文学翻译。散文集《上海的风花雪月》出版于1998年，出版后即获全国优秀畅销书奖，发行达十六万册。紧接着1999年，出版传记小说《上海的金枝玉叶》，发行十四万册。同年，她的长篇小说《一个女孩》中文繁体字版由台湾《民生报》出版，获得《中国时报》年度最佳童书奖，《联合报》年度最佳童书奖。 2000年，“上海系列”的《上海的红颜遗事》出版，2001年，散文集《上海色拉》出版。 2008年陈丹燕又接连推出两部与上海有关的作品，《外滩——影像与传奇》2008年1月出版，《永不拓宽的街道》同年8月出版。可能是觉得“上海系列”的写作已经到了该结束的时候，2008年以后的陈丹燕没有再进行关于上海的写作，而是去了北极，于2009年推出了她倡导绿色、安全、环保的北极行走图书《北纬78°》。除了上海系列的写作，陈丹燕在儿童文学的写作上也颇有成就。
“后”时代的强悍女作家
在上世纪90年代中期之后，中国文坛在经历了伤痕文学、寻根文学、反思文学、先锋文学，以及“新写实”、“新体验”、“新历史”、“新状态”等诸多文学表现后，由于女作家队伍的迅猛壮大，被学术界称作“女性文学”的书写一下子繁盛起来，而上海女作家也以其强悍的阵容融入到了这一现象中。除了王安忆、程乃珊、王小鹰、陈丹燕、秦文君等这些持续活跃于文坛的女作家群外，上海文坛有更多女作家也加入进来。有以《清水白菜》获第四届鲁迅文学奖的潘向黎，担纲《投名状》编剧，出版了《宋朝故事》、《櫻桃紅》、《武則天》等作品的须兰，其后，更有卫慧、棉棉、朱文颖、娉蔻、孙未、任晓、走走等众多“70年代出生的作家群”、“美女作家群”的加盟。
潘向黎，1966年10月生于福建泉州，小时候随家里移居上海。父亲是著名评论家、散文家，复旦大学博士生导师潘旭澜。良好的家教和父亲的熏陶，使得潘向黎很小便与文学结下了不解之缘。 1991年研究生毕业后后，曾留学日本两年，先后在文学杂志和报社副刊任编辑。作品有小说集《无梦相随》、《十年杯》、《轻触微温》、《我爱小丸子》、《白水青菜》和散文集《红尘白羽》、《纯真年代》、《相信爱的年纪》、《局部有时有完美》等多部。作品历年入选多部年度选本，部分作品被翻译成日文、英文、俄文。 2001年5月，出版了她的第一部长篇小说《穿心莲》。她的作品曾五度登上中国小说排行榜。更曾以一篇《白水青菜》获第四届鲁迅文学奖（2004—2006年）全国优秀短篇小说奖。
“70年代出生的作家群”和“美女作家群”其实是重叠的，从最初《小说界》推出“七十年代以后”这样一个栏目，着力推荐了一些1970年以后出生的女作家的作品之后，《山花》、《芙蓉》、《作家》、《长城》等期刊也陆续推出相关栏目。到1998年7月《作家》“七十年代出生的女作家小说专号”，推出了包括上海女作家卫慧、棉棉、朱文颖在内的7位女作家的作品，还为每位作家刊发了两三张照片，且封二、封三全是这些妙龄少女的玉照，专号甫一推出，便引起了轰动。 “美女作家”的概念也在隐约中形成。随着媒体与评论界的炒作，以及后来书商的商业运作，逐渐造就了“美女作家”这一独特的写作群体，构成了文坛最惹眼也最惹非议的一道风景线。在“美女作家群”中，由于卫慧《上海宝贝》商业运作的成功，和棉棉《糖》的走红，以及两人之间的媒体上的激战，使得她们成了“美女作家”的标志性人物。
卫慧，1973年生于浙江余姚，儿时在普陀山、桃花岛等地度过，摩羯座。1995年毕业于上海复旦大学中文系。棉棉，本名王莘。 1970年出生于上海，1997年开始发表作品。卫慧和棉棉有很多相同之处。 70后作家——女作家——美女作家——身体写作。卫慧的《上海宝贝》中有着露骨的描写，棉棉的《糖》中也有着另类的情爱。卫慧说自己在性方面比较早熟，8岁时就爱上了一个20岁的远房表亲；棉棉说“我的经历和我的写作有关”。卫慧自称做过记者、编辑、电台主持,咖啡店女侍、蹩脚的鼓手等多种职业，棉棉也在17岁至25岁之间生活极其动荡，去过很多城市，做过各种短暂职业。卫慧出了一本《我的禅》；棉棉在新书《于忧郁的明天升上天空》中宣称修习佛经。两个人的作品都很丰富。卫慧出版的作品有《上海宝贝》、《蝴蝶的尖叫》、《水中的处女》、《像卫慧那样的疯狂》、《欲望手枪》、《来不及的拥抱》、《《狗爸爸》等。棉棉出版的作品有《啦啦啦》《每个好孩子都有糖吃》、《糖》、《盐酸情人》、《熊猫》、《你的黑夜，我的白天》、《声名狼藉》、《于忧郁的明天升上天空》等。 2007年，卫慧在一次摔伤昏迷25天醒来后，突然宣称封笔，称：“突然想到要个丈夫，要个小孩”。其实对于卫慧和棉棉来说，不论她们是“身体写作”也罢，商业炒作的成功也罢，她们能够为大众所熟知，在文学界写到这一时期的作品时，能够不惜笔墨地提起，不得不说她们还是成功的。
时间到2000年以后，随着“青春写作”、“80后”的出现，郭妮、王萌萌、苏德、周嘉宁、顾湘、许佳等诸多1980年以后出生的上海女作家们已经在文坛上大展身手了。而在传统媒体之外，网络写作也成了一个强大的写作阵地。“网络写作”的快速发展，80后的女作家们还没站稳脚跟时，90后的女写手已经在网络上现出了展现身姿。上海女作家群体的新生力量，又在蕴育中，又在搏击中。
