对于一直关注图书市场的相关人士来说,“青春文学”这个词对他们来说一定不会陌生。但是,要想对“青春文学”下一个明确的定义,却可能让所有关注出版和文学的人为难。因为对一个事物进行定义必须对这个事物的特征有准确的把握,而“青春文学”虽冠之以“文学”的名头,文学的特点却极其不明显。这个简单的事实告诉我们,青春文学其实还只是一个“概念”,距离真正的文学还有相当的距离,青春文学作品在情节塑造和语言功底等基本文学要素方面还有相当大的提升空间。

青春文学的作者大多是1980年后出生的年轻人。这一拨年轻人生活环境优裕。比之他们的父母辈和上辈,他们普遍缺乏对苦难生活的意识,也没有太多时间、精力和兴趣深入他们所处的当代生活环境,这在一定程度上导致他们的作品因缺乏生活体验而少有深刻内涵。从青春文学的发展历程来看,它是一个商业化的产物,因此又不可避免地带有商业化操作特有的浮躁与浅薄。

向“类型化”发展,外观丰富内里单一

目前青春文学已占据图书市场的顶峰,它的读者数量甚至超过了某些名著图书的读者数量,其中大部分是青年和小孩。青春文学发展十年间,涌现出大量的优秀作者。早期青春文学的代表作家及其代表作品有郁秀的《花季雨季》、韩寒的《三重门》等。其后作家郭敬明、张悦然的抒情作品成为了青春文学的代表作,如《1995-2005夏至未至》《悲伤逆流成河》《逝鸟》等。2006年以后,以饶雪漫、沐夏、邓安东为代表的青春文学作家迅速崛起,三人以“青春疼痛小说”为专题进行创作,饶雪漫代表作品有《左耳》《沙漏》,沐夏代表作《迷城》《红豆》,邓安东代表作《有个流氓爱过我》《迷乱》等,已在青春图书市场占据举足轻重的地位,作品发行数百万册,引领了新一轮青春文学创作高潮。从这些青春文学作家和代表作品的情况来看,青春文学的现实感越来越弱了,而商业化和时尚感却日益凸显。早期的《花季雨季》和《三重门》以校园生活为背景,虽然涉及时尚性很强的中学生情感问题,但其内容毕竟在很大程度上和现实生活有契合之处。此后的青春文学作品,如郭敬明的《幻城》、“青春疼痛小说”等,或以奇幻的超时空场景为特色,或以忧伤的情感描写为亮点,一味迎合青少年对奇妙变幻的场景和莫名忧愁的偏爱,出现类型化和时尚化的新趋势。

青春文学集中朝类型化方向发展,并离主流文学的距离越来越远,这固然在文学图书市场上开辟了一个新天地,带来了青春文学的繁荣,也促进了青春文学作家的成长,如郭敬明、饶雪漫等都形成了自己的特色,但同时也使青春文学的内容雷同化、浅薄化,从而使青春文学图书呈现外观表现丰富而内容几近单调划一的特色。到目前为止,青春文学已经细分出青春言情、古代言情、悬疑、玄幻、盗墓、穿越、新武侠等数十种类型。每一种类型之下,还有各种不同的变体。就穿越小说来说,有女主穿越、男主穿越和时空穿越等。从表面上看,穿越小说作品丰富,类型众多,但从人们将其清晰地划分为几种类型这一情况来看,各种不同的青春文学图书,其内容情节和表现手法存在着极其明显的相似。其他如青春言情、盗墓等等青春文学类型,都不同程度地存在着穿越小说的这种问题。可以看出,青春文学这种类型上的繁荣,表明其发展遭遇了瓶颈,青春文学已经到了应该思索自己出路的时候了。最近,盗墓小说的顶尖之作“鬼吹灯”系列终于迎来了大结局《巫峡棺山》。业内媒体评论说,这部长达40万字的终结版,为盗墓小说的辉煌划上了一个完美的句号,其他跟风之作几乎全部落马。遭遇滑铁卢的青春文学类型还有女主穿越小说等。这也让人们想起了上个世纪80年代琼瑶的言情小说的畅销及其迅速衰落的状况。