电影是帮助我寻找自由的一种方法

--和张艺谋、陈凯歌那些“第五代”导演相比，你们这些“第六代”导演最大的不同在哪里？

贾：在第六代导演的作品中，导演还原成一个普通人，甚至是一个弱者，我觉得这是一个很大的进步。此前的电影人，包括张艺谋等“第五代”导演，他们是一种强者的角色，他们电影的主题和主流的意识形态非常统一，是站在国家的角度讲要改革、要反思，要从历史中吸取教训，重新开始，等等。但“第六代”的电影中都是个人的反应。这种视角的转变，有很大的民主性，很强的现代意识，但也恰恰是这一点，造成和公众的脱离。

--这也就是很多观众反映的，“第六代”的作品不好懂了。

贾：现在的观众不仅仅说看不懂“第六代”的作品，像张艺谋的《英雄》也有人说看不懂。那种商业电影有什么看不懂的？实际是因为传统的中国电影负载着太多的教化，中国观众看电影一直习惯于得到教化，没有教化，观众就觉得没看懂。

实际上电影打动人，不但是靠剧情，某一个场面、某一个细节都可以。以前我看沟口健二的电影，根本听不懂日语，中文的同声传译根本是错位的，但我依然认为那是一部伟大的电影，虽然我没有看懂。电影不仅仅是叙事，还有影像营造的气氛。也许整部电影我都在睡觉，忽然醒来的一刻，我看到银幕上一个人蹲在那儿吃饭，那样子让我联想起家乡的父辈，我就被感动了。这也是一种享受。

--那电影对你来说到底意味着什么呢？

贾：电影是帮助我寻找自由的一种方法。我在威尼斯得奖的时候，最后就讲了这句话，但是翻译没有翻出来。我们的生活里有很多禁忌，有意识形态的、传统道德的、人性的禁忌，每个时代都需要电影作为一种反叛去触摸这些禁忌，给人的生活更多的空间和自由。比如中国80年代有很多女性电影，最近的同性恋电影，它们打开了一个空间，让社会可以渐渐容纳这些现象。

对于我个人也是这样。我们与生俱来有很多压抑、局限，但是电影给我一个渠道，让我获得自由。

--你从2000年拍《站台》的时候，就开始探索自己独特的美学风格，找到了吗？

贾：没有。我觉得一生都不会有。黑泽明说，“我一生都在寻找电影之美，但到今天我都不知道什么是电影之美”。我觉得他说的特别好，每个导演都会去尝试触摸自己想象中那种最美的电影形式，但是他不会有终点，可能一直在靠近，但不会有结论。

（作者系是《人民中国》月刊记者）

贾樟柯简介：

贾樟柯，1970年生，山西汾阳人，毕业于北京电影学院，中国“第六代”导演代表之一。主要作品：《小武》（1997年），《站台》（2000年），《任逍遥》（2002年），《世界》（2004年），《东》（纪录片 2006年），《三峡好人》（2006年）。